2015 en tuits: mis 10 montajes favoritos

Visto que mi intento de vídeo resumen del 2015 no me ha convencido del todo, he decidido improvisar algo: un resumen de los que yo considero han sido mis 10 mejores montajes del año. Obviamente es mi percepción, lo que a mí me gusta no tiene por qué gustarle a otro, y ni siquiera tiene que hacerle gracia a alguien. Por lo que... ¡allá vamos!

10. Pasapalabra

Conectamos con Pasapalabra #GRE #edurnevision #eurovision pic.twitter.com/HxSfs6xc0G

— AET (@aetuiter) Mayo 23, 2015

No es de mis favoritos, pero como dudaba entre varios para poner como décimo clasificado al final ha salido este, por el mero hecho de ser el tuit más retuiteado de todos los que he puesto. De hecho, esta no es la versión original, sino que creo que es la tercera vez que lo ponía. Pero ya se sabe, el tirón de Eurovisión...


9. Doctor Who

Ya tenemos al segundo de los #AspirantesEurovision pic.twitter.com/K1rf5CEB3V

— AET (@aetuiter) diciembre 29, 2015

Es una parida, todos lo sabemos. Cuando todos esperábamos "jóvenes conocidos", de repente TVE... ¡zas! Nos sorprende con Salva Beltrán. La reacción de todos fue obvia: "Salva.. who?". Y de ahí salió la idea de un montaje con Salva y la serie británica Doctor Who. Montaje evidente.


8. El regreso más esperado

Vuelve la auténtica Reina del Pop pic.twitter.com/2UraEaKdlb

— AET (@aetuiter) junio 19, 2015

Con lo del Bitch, I'm Madonna se me ocurrió esta tontería: el regreso de la diva del Pop estadounidense tendría que tener su equivalente patrio, y la elección era la que podéis ver. Un regreso triunfal de Massiel que tendría que haberse producido. Seguiremos esperando...


7. Eurovisión es política

"Eurovisión es política" pic.twitter.com/iMNUqntXUz

— AET (@aetuiter) agosto 12, 2015

Todos hemos escuchado la frase: "si es que Eurovisión es política, los países se votan entre ellos". Con el fervor político dominando todas las televisiones, surgió esta idea, la de darle la vuelta a la frase: si Eurovisión es política... ¿por qué no la política puede ser Eurovisión? Y cogiendo a todos los candidatos, salió este experimento.


6. House of Eurovision

Que comience la carnicería #HouseOfEurovision pic.twitter.com/kPyhfoGyIG

— AET (@aetuiter) diciembre 29, 2015

Estuve dándole vueltas a cómo hacer un montaje original con los candidatos a la pre, y se me ocurrió hacer una parodia del cartel de promoción de la primera temporada de esa maravillosa serie. Como el primero en anunciarse fue Maverick, ocupa "el trono" (no por otro motivo). También cuenta con el complemento navideño estrella entre los socios de OGAE para estas navidades: un calzador.


5. 50 sombras de PKN

50 sombras de Eurovisión pic.twitter.com/uDhBJlrYqB

— AET (@aetuiter) abril 9, 2015

No es un montaje en sí, pero es un tuit leyendioso. Con la moda de parodiar 50 sombras de Grey en Twitter, desde AET nos subimos al carro y así nació uno de los cinco mejores "montajes" de AET para el señor AET.


4. We are ca-heroes

We are ca-heroes of our time... pic.twitter.com/DXKG7OGAo7

— AET (@aetuiter) junio 7, 2015

Una parida enorme, sí señor. Pero este montaje, sumado al empleo de la "técnica Plataformo" de peloteo y dar pena, me permitieron ir al encuentro digital con el protagonista del montaje y poder mandarle un saludo indirecto al protagonista del siguiente montaje. Una anécdota simpática que nos deja el 2015 eurovisivo.


3. El comentarista definitivo

Apple y Televisión Española se unen para lanzar el comentarista de Eurovisión definitivo: el iÑigo pic.twitter.com/3oaP2jPziS

— AET (@aetuiter) octubre 19, 2015

Y así, amigos, llegamos a una de esas genialidades (AET humilde) que se me han ocurrido este año: ¿cómo se llamaría el comentarista definitivo? Está claro: el iÑigo, desarrollado por Apple y TVE como el arma definitiva para arrasar en audiencias. ¡Y sin cagarla!


2. ¡Campeones!

¡Campeones! Gran trabajo de la selección de Gasol y Reyes pic.twitter.com/CWivFEBFgU

— AET (@aetuiter) septiembre 20, 2015

El que hasta ayer era el mejor montaje de todos los que había hecho. Tras la victoria de España en el Eurobasket, dos nombres fueron los que resaltaron: Gasol y Reyes. Y claro, teniendo en el mundo eurovisivo a alguien llamado Reyes, pues... el montaje era obligatorio.


1. Aquí no hay quien viva

Cuarta de las #AspirantesEurovision confirmada: ¿Vicenta? ¡Noooo! ¿Concha? ¡Noooo! Entonces es... pic.twitter.com/T55EK71yE7

— AET (@aetuiter) diciembre 29, 2015

Y si el de Felipe Reyes del Amor era el mejor montaje hasta ayer, eso es porque alguien se lo ha quitado... ¡Marisa! El montaje más surrealista y leyendioso de todos los que he publicado no solo este año, sino en toda la trayectoria de AET.


Y bien, ¿cuál de estos montajes es vuestro favorito? ¿Añadiríais o quitaríais alguno? Como siempre, admitida queda todo tipo de sugerencia por Twitter.

Como tontos

Señores, nos han tomado el pelo. Nos la han colado. Se han reído en nuestra cara. Y nosotros, nuevamente, hemos caído. Porque somos tontos, y merecemos ser tratados como tontos. Y no solo nosotros, sino muchos artistas que, sin un apoyo fuerte detrás, se van a quedar a las puertas de esa quedada entre amigos que han organizado este año.

Sí, es una quedada entre amigos. Sí, hace dos semanas Mägo de Oz tenía el billete para Estocolmo, es algo que sabemos todos, un secreto a voces. Pero cuando alguien mete las pezuñas... ¡oh, no! ¿Llevar algo diferente, algo distinto a lo que estamos acostumbrados? ¡No se puede tolerar! No soy fan de Mägo de Oz, no he seguido su carrera, su estilo de música no me gusta... pero es algo diferente. Es lo que necesitamos. Diferenciarnos del resto. No ser suecos de segunda fila, que es lo que normalmente pretendemos ser salvo en contadas ocasiones. Somos españoles, tenemos que llevar algo hecho aquí, que hay mucho y muy bueno. Y algunos no quieren. Y me da igual que sea en inglés, aquí se escucha música tanto en castellano como en inglés y otros tropecientos idiomas que en los últimos años se han colado en las listas de ventas. Siendo Suecia 2.0 no vamos a ganar, esto no funciona así.

Y el problema de base está en que, año tras año, el amiguismo aparece por el Departamento de Festivales, junto a la pereza, que también se manifiesta, y la comodidad. Y así, nace una curiosa paradoja en la que, año tras año, Televisión Española nos sorprende cambiando radicalmente todo lo que esperábamos. ¿Que en 2014 nos esperábamos dedazo? Pues pre. ¿Que en 2015 nos esperábamos pre? Pues dedazo. ¿Que en 2016 nos esperábamos dedazo? Pues pre. Lo mismo me equivoco, puede ser, pero al menos la sensación que yo tengo es de que no tienen ni puñetera idea de lo que hacen año tras año. Y recordemos que el jefe de la delegación española ha estado dos años seguidos viendo el Melodifestivalen. Curioso...

Ahora anuncian que montan una preselección, solo medio año después de que lo anunciara Suecia. Y ojo, que nos dicen... ¡que todavía no tienen cerrados a todos los artistas! Que por cierto, serán seis, es decir, poquísimos (¿tendrán miedo a que se escuche música en directo?). Vamos, que tiene pinta de que nos vamos a comer otra de esas insufribles y eternas galas, con comentarios absurdos del jurado tipo "cantas muy bien", "¿cómo te voy a valorar con lo pedazo artista que eres?" o "es que yo he compartido escenario contigo". También tendremos los típicos momentos de relleno, recaps eternos y constantes, intervals random... y todo ello desde un bonito estudio de televisión, con el público apelotonado y las mesas camilla míticas de este tipo de espacios propios del siglo pasado. Esta gente, o no se entera, o no se quiere enterar.

Y después de esta tomadura de pelo, de tenernos toda la mañana pendientes para esta noticia de chichinabo, sueltan un hashtag... ¡y todos lo comentamos! Porque somos tontos. Y puede que, a lo mejor, hasta tenemos lo que nos merecemos. Esto es un cachondeo, y francamente, lo mismo tendríamos que tomarlo como un cachondeo, hasta que los responsables de este cotarro se lo empiecen a tomar un poquito en serio, y dejen de decir eso de "este año vamos a ganar" que, francamente, ya no se cree nadie.

Por cierto, por si no lo has visto todavía, hemos publicado ya los resultados de la encuesta que hicimos hace unos días. Pinchando aquí puedes ir directamente a consultarlos. Nosotros seguiremos intentando cambiar la visión que se tiene del Festival de Eurovisión con propuestas, aunque de antemano sepamos que no nos van a hacer ni caso porque realmente no quieren cambiar nada.

Resultados de la encuesta: ¿cómo es vuestra preselección ideal?

Hace unos días os pedimos que realizarais una pequeña encuesta (bueno, pequeña pequeña...) para saber qué opinión tenemos los eurofans (obviamente yo también he votado) sobre las preselecciones en general, y las de España en particular. Pues bueno, una vez finalizado mi periodo de entrega de trabajos universitarios (ya sabéis que el final del cuatrimestre aprieta), os traigo los resultados.

Muestreo

Lo primero que hay que señalar es que en esta encuesta lo único que vais a encontrar son tendencias, todavía tengo que sacar los gráficos en limpio (como comprenderéis no he tenido casi tiempo, y ante la "inminente" noticia de que presumiblemente habrá preselección, he decidido sacar los resultados, puesto que realizar todos y cada uno de los gráficos me llevaría unos días, ya que Google no elimina del resultado las respuestas suprimidas). Por lo tanto, os dejo el porcentaje. Sí os diré que, en general, al eliminar los resultados troll hay poca variación. El número de votos válidos es de 195.

Bien, comencemos a analizar. Vemos que casi la mitad de los encuestados vieron por primera vez Eurovisión entre los años 2002 y 2005, pero no son eurofans hasta casi el periodo 2009-2011. Dos tercios de los encuestados participan muy activamente en las redes sociales tanto durante la temporada eurovisiva como tras su finalización. En grandes números, casi todos (salvo un ínfimo porcentaje) se involucra en gran medida con el Festival, así como más del 95% no está en ninguna asociación eurofan (¡oh, sorpresa!). Por lo tanto, en líneas generales, podemos decir que esta encuesta, en una gran parte, está realizada por eurofans que lo son desde los últimos diez años, con lo que tenemos una visión más "actual" del concepto Eurovisión.

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Elecciones de España

Vamos con qué opinan los encuestados sobre las elecciones de España, que hay datos que, en verdad, no sorprenden a nadie. Señalar primero que, salvo excepciones, todos han seguido las últimas elecciones de España (en resultado limpio el porcentaje de no seguidores de las elecciones de España es todavía menor). Mira quién va a Eurovisión es, de largo, la mejor preselección para los encuestados (más del 70%), seguida muy de lejos por Destino Oslo, que también se distancia en casi 10 puntos del resto. Lo que nadie quiere repetir, parece evidente, es el esperpento llamado Eurovisión 2005: Elige nuestra canción (ni un solo voto favorable). Pastora Soler y Edurne, con más del 90% de los votos, son las dos elecciones internas favoritas (solo de artista y completa, respectivamente). La calidad de las elecciones internas por parte de Televisión Española oscila entre 2 y 3 principalmente, mientras que la de las preselecciones tiene su gran foco entre 1 y 2.

Para los encuestados, las ganas que tiene Televisión Española de ganar el Festival están entre 0 y 1 (concentran más del 80% de los votos) en un rango de 5. Mientras que se carga contra TVE, los artistas salen mejor parados, considerando que el grado de involucración de los artistas en las candidaturas está entre 2 y 4. Por último, para más de la mitad de los encuestados es Anne Igartiburu la mejor presentadora que hemos tenido en las recientes preselecciones.

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Preselecciones de Europa

Hemos visto España pero... ¿en qué nos fijamos los eurofans españoles fuera de nuestras fronteras? Una gran mayoría sigue la preselección escandinava por excelencia, el Melodifestivalen, que también es la favorita de casi dos tercios de los votantes, mientras que las otras preselecciones nórdicas (Dinamarca, Noruega y Finlandia) también son bastante seguidas por los encuestados, junto a la alemana. El Eurovizijos es, de las señaladas, claramente la menos seguida. Las actuaciones, las votaciones y los comentarios en Twitter son las partes favoritas de la gala para los encuestados, mientras que prefieren evitar los momentos emotivos (cajas no), los sketches o parodias (cosa que, francamente, me ha sorprendido teniendo en cuenta la expectación que se generaba cada vez que aparecía Lynda Woodruff en pantalla), los intermedios y las valoraciones del jurado (señalar que varios de los comentarios apuntaban a que se debería eliminar esta parte). Por último, más de la mitad sigue el progreso de los artistas españoles por las preselecciones de fuera, ante la oportunidad que en muchas ocasiones se les ha negado en nuestro país.

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Preselección ideal

Para acabar, vamos con el punto clave: ¿cómo sería vuestra preselección ideal? Aunque en muchos aspectos hay acuerdo, vamos a sacar segundas lecturas de los resultados también, para poder llegar a un "entendimiento". El sistema más votado es el de dos semifinales y final, seguido por el de solo final. Este es el primero de los apartados más ajustados, del que podemos extraer una lectura: en los primeros años se debería realizar una preselección de una sola gala hasta que, una vez consolidado el formato, pase a celebrarse con doble ronda de semifinal y la decisiva final. Las galas tendrían que centrarse, para más del 80%, simplemente en la canción, valorando muy determinantemente el sonido, la escenografía y las candidaturas en una preselección.

Pasando a las ponderaciones, mayoría de cerca de dos tercios para el 50% público-jurado, seguido de lejos por la ponderación 75% público - 25% jurado (elección de una cuarta parte de los votantes). Los participantes de la final tendrían que ser entre 8 y 10 o más, sumando entre las dos opciones más de la mitad de los votos. En cuanto a la distribución del voto, discrepancias: no hay mucho acuerdo sobre si tendría que mantenerse el sistema 12-1 o, por el contrario, pasar a una ponderación en función del porcentaje recibido.

Entre uno y dos (con mayor elección de dos) tendrían que ser los presentadores de la gala, siendo con casi el 61% la favorita Anne Igartiburu, seguida de lejos por Eva González, Berta Collado y Jaime Cantizano. Más de la mitad apuesta por que los presentadores se involucren de forma activa en la gala, dejando de ser un mera figura de presentación entre canción y canción para participar más en el show. También más de la mitad eliminaría las valoraciones del jurado, como hemos citado de pasada en la sección anterior.

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Conclusiones

De estos datos hemos sacado varios puntos a desarrollar en nuestro proyecto de preselección para 2017, que en breve retomaremos, y que como ya hemos mencionado os iremos contando tanto por Twitter como por aquí. De momento ya podéis ir viendo por dónde irán los tiros de nuestra propuesta, y que perfectamente podrían recoger desde el departamento de Festivales para, como todo bien apunta, apliquen en la preselección del próximo año.

Es nuestro momento: buscando el formato ideal para Eurovisión

En los últimos años, España en el Festival de Eurovisión ha obtenido resultados dispares producto de una política dispar de elección de candidatos: desde preselecciones completas a preselecciones de artista y tema por separado, pasando por preselecciones solo de tema para acabar con elecciones internas completas.

Nuestra televisión pública sigue sin ver el que, a juicio personal, es el principal error de las candidaturas españolas: falta de tiempo y constancia. Falta de tiempo porque se han llegado a preparar preselecciones... ¡en pleno enero! Y falta de constancia porque, desde el año 2004, solo se ha repetido la misma fórmula en una ocasión: 2012-2013. ¿Qué es lo que está fallando?

Parece que en el ente público no hay un verdadero interés por crear un formato que se consolide en el tiempo, como el tradicional Melodifestivalen o el más reciente A Dal. Y parece que tampoco ha habido una verdadera intención por parte de los eurofans, sí, hagamos autocrítica también. Muchos hemos hecho propuestas vagas, pero no hemos concretado algo serio, algo elaborado. Algo que verdaderamente se puede hacer. Hasta ahora.

Por ello, un grupo de eurofans hemos decidido poner en marcha el "Proyecto Copenaga". No, aunque el nombre suene a broma, es un proyecto serio. Y es que necesitamos vuestra ayuda para poder construir un formato para Eurovisión. Para España. Nuestro. Hecho por nosotros. Por ello os pedimos ayuda. Necesitamos que nos aportéis vuestras ideas, y si queréis colaborar con la propuesta, adelante. La idea es conseguir un proyecto serio no para 2016, sino para 2017. Un proyecto planificado a la larga, no para ser usado un único año, y por ende con una proyección hacia el futuro. ¿Te apuntas?

Pulsando aquí accederás a una encuesta que hemos realizado para conocer tu opinión sobre España en el Festival: tus gustos, tus preferencias, lo que crees que falla... este será el primer paso de nuestra escalera, y próximamente os contaremos más detalles del proyecto. La idea es que, nos hagan o no caso, el proyecto llegue a Televisión Española. Un proyecto serio, ilusionante. Pero ante todo, nuestro proyecto.

Añadido: la fecha tope para votar es el 5 de diciembre.

Carta abierta a TVE

A los encargados del departamento de Festivales:

Posiblemente nunca lean esta carta. Pero aprovecho esto para dar mi visión sobre el tratamiento que le dan al Festival de Eurovisión. Por si no lo saben, esta misma semana la televisión chipriota ha anunciado su representante, mientras que la televisión estonia ha anunciado el nombre y los temas se los participantes en su preselección, el Eesti Laul. Con ello no les digo que se pongan ya como locos a anunciar cosas, no hace falta. Simplemente digo que tengan ya las cosas claras. La mayoría de cadenas europeas ya tienen perfilados sus planes para Eurovisión 2016 y, según lo que leemos en prensa, ustedes todavía tienen un dilema sobre si organizar una preselección o realizar una selección interna de artista y/o tema.

Ustedes se empeñan año tras año en que nos creamos que trabajan duro, que tienen la intención de la realidad. A lo mejor soy yo, que soy un incrédulo, y me pienso que no son más que patrañas. O a lo mejor es que llevo razón, no lo sé. Pero me remito a los hechos: nunca han repetido formato de elección durante más de dos años desde que terminara Operación Triunfo. Ustedes han organizado Eurovisión 2005: Elige nuestra canción, al año siguiente eligieron internamente a su representante, luego organizaron aquel desastre llamado Misión Eurovisión para al año siguiente organizar algo todavía más desastroso llamado Salvemos Eurovisión. Y como funcionó, no nos engañemos, simplemente por el hecho de que Chikilicuatre, promocionado por otra cadena, tomara parte en el concurso (el programa fue otro despropósito de gala al que ya estamos acostumbrados), decidieron hacer algo más grande (y cutre) llamado Eurovisión 2009: El retorno. Batacazo en audiencias y resultado, lo mismo por ello optaron por volver al formato del 2008, pero con otro nombre: Destino Oslo. Y bueno, esa gala es lo único medianamente salvable de estos años, con la excepción de cierto episodio que sucedió en aquella gala.

Será porque los experimentos no funcionaron, que entonces decidieron delegar en Gestmusic, que hizo una versión mal hecha de la preselección alemana del 2010. Y otro desastre que llegó, y que llevó a que en 2012 (gran resultado de Pastora) y 2013 se optara por dedazo parcial. Y entonces llegamos a 2014, año en el que se hizo la mejor preselección de los últimos años, aunque mejor no signifique buena (sí en cuanto a propuestas, no en cuanto al programa en sí). Pero entonces llegó 2015 y, en vez de repetir una fórmula que les había funcionado, deciden cambiar y elegir internamente a Edurne con un tema que ni siquiera habían escuchado ya asignado directamente. Ustedes, que dijeron que siempre iban a permitir elegir al público algo, ya sea la combinación entera o el tema, de repente cambian de parecer y repiten la fórmula del 2006, con idéntico resultado: un desastre.

Pero no se enteran. O no se quieren enterar. Los resultados en Eurovisión no llegan por inspiración divina, sino que lo hacen por trabajo, por dedicación, por ganas. Hacen el ridículo en Eurovisión y, en vez de tener una voluntad de querer cambiar algo, ver qué está fallando, deciden pasar del tema, a otra cosa mariposa, y si te he visto no me acuerdo. Aparece una cortina de humo para que se deje de hablar del batacazo, y solucionado: en 2013, el interés de Ruth Lorenzo; en 2015, una posible participación en el JESC y el interés de varios artistas, entre los que se encuentra Marta Sánchez. Pero señores, esto no se soluciona así. Eso se soluciona con constancia. Basta de cinismos, hagamos autocrítica. Escuchen voces ajenas a TVE, incluso ajenas al Festival. Vean qué puede funcionar. Y no cambien todos los años de método.

No, no estoy diciendo que tengan que hacer preselección sí o sí. A Rusia o Países Bajos con la fórmula de elección interna no les va nada mal. Pero si hacen algo, que sea lo mismo todos los años. Algo que encima les viene bien a ustedes, puesto que no tienen que estar elucubrando algo cada año. Simplemente basta con coger lo del año anterior, que ya tienen pensado, y pedir candidaturas. Yo soy partidario de una preselección, como la mayoría de eurofans me atrevería a decir. Lo mismo ustedes no. Pero hagan lo que hagan, por favor, tomen este próximo Eurovisión como base de lo que será los próximos años. Tienen artistas interesados, hagan una preselección con 8 intérpretes, no se compliquen la vida. Así todos los años. Es muy sencillo.

Ya basta de tomarnos el pelo. Ya basta de obviar los fracasos. Es hora de hacer autocrítica. Es hora de la constancia. Es hora de tomarse seriamente en Festival de Eurovisión. Si lo hacen, los eurofans estaremos de su lado, tanto en los éxitos como en los fracasos. Pero por favor, hagan las cosas bien. Si las hacen, los resultados llegarán solos. Los batacazos no serán su culpa. Este año vuelven a tener una oportunidad, y espero que no la desaprovechen.

Un saludo,
un eurofan más.

Hagamos una preselección

Vamos al grano: en TVE dudan sobre si hacer preselección o no. Pues yo les voy a echar una mano, así, rápidamente: preselección sí, y siempre. No cada año ver qué hacer o qué no hacer. Siempre lo mismo. Como hacen casi todas las televisiones de Europa. Y con una fórmula sencillita: coges a 8 cantantes de los tantos que han presentado candidatura para ir a Eurovisión y los metes en una preselección. Listo. ¿Complicado? Para nada. ¿Ventajas? Todas las del mundo: tienes un filtro de calidad (va a ir uno de los que tú quieres, sin verte inmersa en las críticas que pudieran llegar por el dedazo, así como te aseguras el respaldo de una discográfica), audiencia (más que una sosogala de autopromoción de un cantante), mayor publicidad para el Festival (una preselección suscita más interés y movimiento que un dedazo)...

En definitiva, que TVE tiene que hacer preselección. 8 artistas tenemos. Vale. ¿Y qué nombre le ponemos? Tiene que ser algo sencillito y que NO, repito, NO contenga la palabra 'Eurovisión'. ¿Qué tal si rescatamos el 'Pasaporte a Estocolmo' o el 'Destino Suecia'? No estaría nada mal, y cuenta con la ventaja de que son nombres ya utilizados en el pasado pero que no suenan ni a viejo, ni a rancio. Recuperemos una de esas marcas (especialmente la primera, que fue la gran preselección jamás organizada por el ente público).

Seguimos: formato. Tiene que ser una gala cortita, televisiva. Directos al grano. Coged cualquiera de las semifinales del 2012 al 2014 del Melodifestivalen y os servirán de ejemplo de lo que tiene que ser una gala televisiva. Incluso tendría que durar algo menos. Una gala amena para un viernes noche (ya hemos visto que el entretenimiento familiar tiene un hueco ese día), sin más. Nada de experimentos raros ni de cosas del siglo pasado. Algo actual, fresco, pero sobre todo dinámico. Y nada de un jurado haciendo valoraciones. Caca. Eso caca. Si se pone un jurado, que sea un jurado de expertos, no de cantantes pelotas ni de eruditos eurovisivos cuyo único análisis se basa en decir que en el año 1956 ganó Suiza el Festival. Poner a compositores, críticos musicales, coreógrafos... una selección de expertos, en definitiva. Y si hay jurado, el 50% del público tendría que repartirse de forma escalonada en función del porcentaje, lo que en cierto modo daría un poquito más de peso al valor del público.

Anda mira, en cinco minutos acabamos de apañar a grandes rasgos una preselección. Y creo que la mayoría creemos que tendría que ser algo así. ¿Qué os parece? ¿Se dejarán de cosas raras y harán algo así?

¡Vuelve el AETChallenge!

¡Vuelve el AETChallenge! La competición eurovisiva más emocionante (y la única que hay, todo sea dicho) de preguntas vuelve con su segunda edición, tras el rotundo fracaso éxito de su puesta en marcha. Pero... ¿en qué consiste exactamente el AETChallenge?

En este caso las normas cambian ligeramente. Las diez preguntas de cada ronda, además de en la bandeja de entrada de los concursantes, aparecerán publicadas en la cuenta de @aetuiter, así como las respuestas justo después de darse los resultados. Habrá una primera ronda clasificatoria, abierta a todo el mundo, en la que se lanzarán diez preguntas de temáticas diversas. Los primeros 4 (puede que incluso alguno más, en función del número de participantes) pasarán a las semifinales. Pero no te preocupes si no logras la clasificación, puesto que todavía te queda la Copa Troll, como relataremos más adelante.

Cuatro mínimo serán los clasificados puesto que los otros cinco que completen las semifinales serán los tres primeros clasificados de la primera edición (@julietsdeath, @Jimmi_Sax_Guy y @_raindancer) junto a los dos que lograron completar las preguntas de la Copa Troll (@MrRiroma y @JBlanquillo). Los grupos (tres) serán de entre tres y cuatro personas, en función del número de clasificados de la primera ronda. El procedimiento será distinto: mientras que en la ronda clasificatoria la hora y el día serán fijados por El Señor AET, en las semifinales se dará una hora, y los participantes podrán organizarse para elegir el día y la hora que mejor les venga, siempre con el visto bueno del Señor AET. En caso de no llegar a un acuerdo, se fija el día y hora por defecto: sábado a las 8 de la tarde, hora de la España peninsular. Uno de cada grupo pasará a la final, que tendrá este mismo sistema de las semifinales. El ganador recibirá el título de Campeón del Mundo de eruditos eurovisivos.

Por último nos queda la Copa Troll, que mantiene la misma esencia de la pasada edición: todos los eliminados recibirán en su correo las diez preguntas, y el primero recibirá el título de Campeón del Mundo Troll by AET.

Por lo tanto, si te gusta la idea y quieres participar, simplemente tienes que darle a FAV al tuit que tienes aquí debajo:

Pues dicho queda: si queréis participar en la segunda edición del #AETChallenge, dadle FAV a este tuit y os apunto.

— AET (@aetuiter) octubre 10, 2015

Como idiotas

1 de septiembre del 2015. El director de Televisión Española declara en FormulaTV que "se tiene que empezar ya a pensar"en qué se va a hacer para Eurovisión, y que "no hay previsto hacer un programa". No se enteran. No tienen ni idea. Están muy pero que muy perdidos. Eso, o nos toman por idiotas.

Año tras año Televisión Española nos vende la moto de que este año sí que van a ganar, que siempre buscan un buen resultado, pero que el presupuesto es el que es. Y lo que vemos año tras año es que se piensan que somos idiotas. Que nos lo tragamos. Pero de lo que nos damos cuenta año tras año es de que no saben qué es Eurovisión. Yo creo que ni saben que participan. Es muy deprimente que, una de las televisiones que más dinero aporta para la celebración del festival, se lo tome a pachorra, en vez de hacer como los italianos o los alemanes y mandar, año tras año, propuestas competitivas. No. Es mejor tomarle el pelo al personal, claro está.

Veamos: Suecia, Finlandia, Noruega... ¡incluso Albania! ya han empezado la búsqueda de su candidatura para el próximo Eurovisión. Y el director de Televisión Española nos dice que tienen que ir empezando a pensar en ello. En septiembre. Cuando hay países que lo tienen pensado desde junio. ¿Y pretenden que nos creamos que quieren ganar? ¿Pretenden que nos lo creamos como idiotas? ¿Pretenden que otro año más estemos apoyándoles como siempre hacemos? Y luego se quejan de las críticas. ¡Pero si es que no se enteran! Que en la rueda de prensa de Edurne le preguntaron al señor que salió con ella que si iban a ir al Eurovision in Concert y el tío dijo que no tenía ni idea, que si era importante ir ahí. ¡Pero bueno! ¿Se están enterando de algo?

No, no estamos en 1980. Estamos en el año 2015. Y tenemos tropecientos modelos de preselección, desde los más costosos tipo Melodifestivalen a los más económicos tipo A Dal o Supernova. No es cuestión de dinero, sino de ganas. De hacer las cosas bien y con tiempo. Septiembre es tarde. Pronto para TVE, pero tarde para la SVT, por ejemplo. Y este año vuelven a tener una oportunidad de oro de hacer una preselección (o como diría el director de TVE: 'programa') cojonuda y no quieren. Porque ni siquiera saben lo que es una preselección. Ellos creen que es como una gala más de José Luis Moreno, pero no. No es eso. Estamos hablando de un Festival, no de un programa musical o de un talent show. Eso es lo que falla en este país.

Televisión Española tiene una situación única de cara a Eurovisión: artistas consolidados que no venden un disco dispuestos a ir como último recurso, junto a artistas recientes que buscan hacerse un hueco en la música en un tiempo complicado y ven Eurovisión como una gran plataforma. ¿Cuándo ha sucedido eso? En los últimos años no, desde luego. Solo falta que se enteren. Que dejen de tomarnos el pelo. La opción correcta para Eurovisión 2016 la tienen delante de sus ojos, y otro año más parece que prefieren irse por la carretera secundaria en vez de coger la autopista.

Estamos a tiempo

Ayer aquí hablábamos de las ventajas que ofrece la elección interna de Martísima, pero yo que me dedico al ámbito de la Historia tengo que ser justo y ofrecer todas las posibilidades que, hoy por hoy, tenemos para Eurovisión. Tanto buenas como malas. Desde lo ideal, a lo menos ideal.

Selección interna
Empezamos por lo que ya hablamos ayer: la selección interna. A día de hoy la opción Marta Sánchez es la que más fuerza cobra, que sería repetir la fórmula del año pasado: se selecciona a una artista sin tener el tema. ¿Inconvenientes? Es un todo o nada. ¿A favor? A diferencia del año pasado, si se decide ya que es ella nuestra representante tendrá el tiempo suficiente para preparar una candidatura que sea competitiva en todos los sentidos, no solo en canción, sino también en conjunto escénico. Tanto a la artista como a la cadena les vendría de perlas, para qué nos vamos a engañar, y es una opción que podría venirnos bien de cara al futuro, pero de eso hablaremos un poco más abajo.

Está la opción de Martísima, pero evidentemente también estarán los artistas procedentes de discográficas con mayor empaque: las Sony, Warner, Universal y compañía. ¿A favor? Que ponen pastuqui. ¿En contra? Que ponen pastuqui. La ventaja es que la cadena se ahorra un importante montante de la candidatura, pero la desventaja es que pierde poder para que la discográfica haga lo que quiera. ¿Posibilidades de que esto suceda? Las mismas que con Martísima, pero me temo que eso ya sería más de cara a diciembre/enero, como ya es tradición en la casa.

La tercera opción, la menos probable, es marcarse un BBC y elegir algo random, algo diferente, inesperado (también conocido como opción Víctor Sandoval). Esta posibilidad está prácticamente descartada después de que se negaran a elegir internamente a Ruth Lorenzo por ser una cantante desconocida, aunque nunca se sabe, también decían que siempre querían darle la opción al espectador de elegir al menos el tema, y mirad con Edurne...

Preselección
Y aquí llega lo raro. Vamos a irnos con la opción ideal: TVE quiere hacer un Melodi Grand Prix, un Festival de la Canción. Para ello tendría que publicar las bases ya. Y cuando digo ya, digo que tendrían que convocar una rueda de prensa este lunes y explicar qué van a hacer, cómo lo van a hacer, y tener ya las fechas previstas. Cada día que se pierde es una oportunidad menos, puesto que los artistas van cerrando sus giras, y las opciones de encontrar un recinto adecuado para tal evento son menores al estar ya las fechas de los principales espacios reservadas. Aquí tenéis un ejemplo nuestro de normas para una preselección que son perfectamente válidas para España, ya que están diseñadas para nuestro país. No tenemos que hacer un copia-pega, sino pensar en qué podría funcionar en España.

Y ahora empieza lo malo. Si ya nos metemos en septiembre, empezad a esperar lo peor: desde una preselección improvisada a lo 2014 a una preselección cutre por MySpace (MySpace 2016: el retorno) pasando por una preselección sin pies ni cabeza como la del 2005. Incluso, quién sabe, un Morenofestivalen para que nos podamos echar unas risas la noche del sábado. Con sus matrimoniadas, sus desfiles de moda, sus actuaciones de Jaimito Borromeo... Un show para toda la familia, vamos.

Conclusiones
¿Queremos hacer las cosas bien? Pues las cosas de palacio van despacio, y por tanto hay que hacerlas con tiempo. Eso significa que hay que ponerse ya en marcha, tanto si es para dedazo como si es para preselección. Cada día que pasa es una oportunidad perdida de hacer algo grande, y sí señores, llevamos desde el año 1995 sin hacer un Top 5. ¿Vamos a cambiar las cosas? Pero todo depende de la voluntad. Hacer las cosas con tiempo no supone un mayor o menor esfuerzo de ningún tipo, simplemente permite planificar las cosas mejor. No es lo mismo componer y grabar un tema en tres tardes que hacerlo con todo un mes de dedicación. Tenemos que dejar margen a los compositores y artistas para que puedan enviar grandes candidaturas. Y tenemos que avisar con tiempo, para que no hagan planes y estén disponibles para Eurovisión.

Martísima

Vas a un restaurante. Y te dicen que hoy, por ser hoy, y solo hoy, te van a regalar el chuletón más caro de la tienda. Y que puedes repetir las veces que quieras. Solo hay una pega: el chuletón tarda algo en hacerse, y son ellos los que van a elegir la guarnición que te sirven con el plato. Pero sabes que el chuletón es impresionante. ¿Aceptarías?

Algo así ha pasado hoy. Marta Sánchez ha reconocido en la revista Lecturas, según recoge FórmulaTV, que ella estaría dispuesta a ir si le dejan elegir el tema. Es decir, que quiere controlar su candidatura. Cosa absolutamente lógica porque la que se jugaría el tipo en Estocolmo es ella, no uno que pasa por allí. En definitiva, que tienes a Marta Sánchez, una de las artistas españolas más reconocidas internacionalmente (todos sabemos que el mercado de España está en Latinoamérica y no en Europa), dispuesta a representarnos. Y lo que te pide es que le dejes a ella controlar la candidatura. ¿Qué harías? ¿Le dirías que no?

Sí, yo hace solo unos días defendía que tendría que ir alguien con ganas, y que generalmente los que más ganas tienen son los que empiezan y tienen que promocionarse, y saben que tienen una oportunidad de promocionarse a lo grande. Pero es que Marta Sánchez no está en su mejor momento de ventas, todo sea dicho, y necesita esa promoción. Y Europa, y pensando en más pequeño España, sería un excelente mercado para ella. Y para TVE sería una oportunidad de oro: Marta Sánchez es una artista que genera alabanzas y críticas a partes iguales, con lo que el simple morbo de verla sobre el escenario de Eurovisión conllevaría unas audiencias inmensas. Eso, sumado a que si se elige ya a Marta, tendría el tiempo suficiente para preparar una candidatura con garantías, podría llevar a La 1 a unas audiencias récord, de otros tiempos.

Cadena y artista saben que tienen una oportunidad muy grande. Especialmente la cadena: ¿cuándo un artista de este nivel se ha ofrecido, al menos tan abiertamente, a representarnos en Eurovisión? ¿Van a dejar pasar una oportunidad así? Y sí, yo soy el gran defensor de las preselecciones. Pero si delante de tus narices tienes la oportunidad de llevar a la artista más reconocida que España hoy por hoy puede llevar a Eurovisión, lo siento mucho pre, pero yo me quedo con elección interna a Marta.

Mi abuela a Eurovisión

Ya que algunos se empeñan en que su cantante favorito tiene que ir a Eurovisión, yo lanzo una propuesta arriesgada: que mi abuela nos represente en Suecia. Total, presenta las mismas garantías de éxito que si va, yo que sé, Marta Sánchez...

Fuera de bromas, se ve que a estas alturas algunos "ilustrados" del mundillo eurofan siguen sin enterarse de cómo funciona esto. No señores, por llevar a Marta Sánchez (a la que me encantaría ver en Eurovisión, por cierto, porque es uno de los grandes nombres del panorama nacional) no significa que lo vayamos a hacer bien. No significa nada. Simplemente que va. ¿Pero y si le da por ir con un tema rap en bable con reminiscencias de Sandovalízate? Un nombre no garantiza nada. Y hoy por hoy, ni siquiera una canción.

Eurovisión hace tiempo que dejó de ser un concurso solo de canciones, y nunca lo ha sido de intérpretes. En Eurovisión hace falta un conjunto. Y para obtener ese conjunto, hay que ponerlo a prueba. Y ahí tenemos los ejemplos de Suecia, Noruega o Dinamarca: una preselección que en cuanto a escenario y realización poco puede envidiar a Eurovisión, siendo una auténtica prueba de fuego de cara al Festival. Ya se han hecho los deberes en casa, y simplemente hay que modificar unos pocos aspectos para que la actuación quede redonda en el Festival. ¿Qué ha pasado con Alemania este año? Que precisamente la ventaja que les otorga su preselección se la han cargado: han cambiado la naturalidad de su puesta en escena por algo muy forzado (además de que el ganador no fue el representante).

Sí, ya estoy volviendo a defender el sistema de preselecciones. Y sí, digo que lo del "candidato ideal" me parece una auténtica chorrada. ¿Es que Sanna Nielsen no era candidata ideal en sus tropecientas participaciones en Eurovisión y resulta que en 2014, por arte de magia, sí lo era? Así, de la noche a la mañana. No tiene ningún sentido. Es estúpido buscar un candidato ideal cuando lo que en realidad tenemos que buscar es un sistema ideal. Pero no imitar lo que se ha hecho en otros países, no. Tenemos que buscar algo que realmente funcione para nuestro país. Hay que dejarse de las mismas tonterías de siempre. No hay que buscar un artista para ganar Eurovisión, sino que hay que buscar un modelo que nos permita encontrar, año sí y año también, a artistas (en plural) que sean capaces de ganar Eurovisión. Para quedar bien no hay que ir a quedar bien, sino que hay que ir a ganar. Dejémonos de tonterías: si queremos un Top 5 hay que ir a buscar un Top 1, no un Top 10. Está claro que no vamos a ganar todos los años. Ni siquiera a quedar bien. Pero no se trata de eso, sino de tener, año sí y año también, candidaturas competitivas, que hagan que nos sintamos orgullosos, que tengan un recorrido temporal lo suficientemente grande como para que sean propuestas redondas.

No, amigos, no se puede anunciar al representante en enero, y que diga que lo han elegido por ser X, que no han escuchado ninguna clase de tema porque no hay tema. Eso es lamentable. Las cosas hay que hacerlas con tiempo, no el último día. Puedes tener la potra de aprobar el examen estudiando el último día, sí. Pero te sale una o dos veces. A la tercera, pinchas. Y a la cuarta, también. Y muy posiblemente, por falta de motivación, a la quinta también se fracase. O se revierte la situación, o seguiremos igual. Pero para ello se nos tiene que meter en la cabeza a todos, no solo a los señores encargados, de los que obviamente siempre exigimos todo. A nosotros también, los eurofans. Y de momento, al menos en nuestro campo, parece que todavía queda mucho recorrido...

Maratón AET 2015

Mañana es el día. El sábado 1 de agosto, a partir de las 16h, comenzará el segundo Maratón AET, en el que haremos un visionado de las dos semifinales y la final del Festival de Eurovisión 2015. Y es que ya es una de las tradiciones de AET, puesto que no es la primera vez que se hace.

Al igual que el año pasado, en nuestro canal de YouTube tenéis ya lista una playlist que os dejo aquí, y en la descripción tenéis el minuto exacto de inicio de la cabecera de Eurovisión. ¿La hora de inicio? La tenéis arriba: a las 16h, la primera semifinal (que comentaremos con el hashtag #CristinaWurst); a las 18h15, la segunda (comentada con #VotenAhora); y por último la final, que comenzará a las 20h30 (hashtag #Treincha). Al igual que en la realidad, en el Maratón AET tendremos nuestra propia votación: cada uno de vosotros podréis enviar vuestra votación (1-8, 10, 12) durante la ventana destinada a ello en la gala. Una vez se diga el mítico Europe, stop voting now cerraremos nuestra votación y anunciaremos vuestros clasificados. Las votaciones se realizarán mediante mención a @aetuiter (no hace falta poner el hashtag, eso ya como queráis), indicando su correspondiente puntuación.

Solo una cosa más a añadir: ¡a pasarlo bien! Os dejo nuevamente aquí abajo la playlist:

Eurovisión es caca

"Eurovisión es caca". Es el pensamiento de muchos españoles en relación con el Festival de la Canción de Eurovisión. Pero... ¿cuál es el problema? ¿Qué es lo que falla? Vamos a intentar hacer una visión de conjunto de los motivos que pueden haber llevado a buena parte de la población a pensar esto.

Comencemos por el principio: "en Eurovisión se votan entre ellos". Seamos serios, por favor. ¿Realmente, si fuérais letones, votaríais a alguna de las canciones españolas? Vamos, de las canciones que hemos llevado desde el año 2005 solo votaría a una. ¿Es el problema de ellos por no votarnos, o de nosotros por no llevar canciones votables? Porque a ver: Brujería, Un Bloody Mary o Que me quiten lo baila'o son canciones que no votaríamos ni nosotros.

Seguimos: "es que a Eurovisión no quiere ir nadie". Bueno, compro ese argumento en parte. No quiere ir nadie... aquí. En otros países, como el Reino Unido (que en cuanto a candidaturas y resultados podríamos decir que está en una situación parecida a la nuestra) sí que ha habido cantantes con un cierto renombre como James Blunt que se han ofrecido a ir a Eurovisión. Incluso todos los años en las entrevistas de E-S vemos un conjunto importante de cantantes, no primeros espadas, pero sí de segunda fila, que estarían dispuestos a pasar por una preselección perfectamente. De una salieron los Aurin Auryn. A lo mejor es que alguien no se lo ha propuesto o no ha sabido vender bien el producto...

Otra más: "a Eurovisión solo van frikis". Es verdad. Venga, te animo a que me digas quién era el friki de esta edición. Es más, te atrevo a que me digas si alguna de las canciones del Top 20 de este año te parecía mala. Incluso las del Bottom 3. Y si fueran tan malas, Mans Zelmerlöw no estaría triunfando ahora en España, ¿no?

Vamos a por más: "Eurovisión es para viejos". Claro, y por eso siempre se cuela entre los TTs, e incluso la final del Melodifestivalen o alguna que otra preselección (incluso un visionado de esos que hacemos los eurofans con YouTube llegó a colarse). ¿Quiere decir que tienen una gran afluencia de gente? No, pero si uno se fija en quién tuitea se dará cuenta de que la inmensa mayoría de los eurofans no pasamos de los 25, y te diría que de este grupo muchos nos encontramos en la franja de los 18-20 años.

¿Os convencen los argumentos? Pues yo os voy a dar uno más: "Eurovisión 2005: Elige nuestra canción", "Misión Eurovisión 2007", "Salvemos Eurovisión", "Eurovisión 2009: El retorno", "Destino Oslo", "Destino Eurovisión 2011", "Mira quién va a Eurovisión". Y ahora comparad todo eso con los "Unser song für...", "Melodifestivalen", "UMK", "Eesti Laul", Dansk MGP", "Melodi Grand Prix", etc.

¿Quién tiene la culpa de que Eurovisión sea, para algunos, "caca"? Eso ya depende de ti...

Juguemos a ser Sandro Rey

Cuando era pequeño (desconozco si sigue existiendo) había una serie de libros llamada Elige tu propia aventura en la que, según avanzaba la historia, podías ir a una u otra página en función de cómo querías que siguiera. Hoy os propongo rememorar eso: vamos a jugar a elegir qué pasará con la candidatura española en el Festival de Eurovisión del próximo año. ¿Empezamos?

Introducción
Diciembre del 2015. Llano, Prieto y Mochales de repente se acuerdan de que se acerca Eurovisión y que tienen que decidir qué van a hacer. Si quieres que tomen una decisión en diciembre, ve al párrafo 1; si la quieres en enero, ve al párrafo 2.

Párrafo 1
Han aprendido del año pasado: este año no se confiarán y decidirán qué van a hacer en diciembre. Si quieres dedazo, ve al párrafo 3; si quieres cutrepre, al párrafo 6.

Párrafo 2
Se lo han querido tomar con calma, y han decidido tomar la decisión en enero. Sin embargo, la decisión se vuelve en su contra porque solo se ha presentado un único candidato, y dudan sobre si elegirle a él (párrafo 4) o hacer una preselección (párrafo 6) improvisada. ¿Qué elegirán?

Párrafo 3
Parece que lo tienen claro: van a hacer un dedazo. Se presentan varios artistas, pero... si les convence uno, ve al párrafo 5; si no les convence ninguno, ve al párrafo 6.

Párrafo 4
¡Falete, te elijo a ti! Algo así dijo Toñi Prieto, y es que Falete representará a España en Suecia. Ahora falta tomar una decisión: ¿dedazo completo (párrafo 7) o preselección de tema (párrafo 8)?

Párrafo 5
...Falete se ha ofrecido, y evidentemente no se puede rechazar a un artista de esta envergadura. Por lo tanto, lo tienen claro: Falete representará a España en Suecia pero... ¿con dedazo completo (párrafo 7) o harán cutrepre para elegir tema (párrafo 8)

Párrafo 6
Finalmente harán preselección, la opción de la elección interna no les convencía del todo. Sin embargo, consiguen una nómina de cantantes interesantes y lanzan MasterChef: Mira quién canta mientras cocina mejor para representarnos en Eurovisión con Roser, David Civera, Falete y dos cantantes random recién salidos de un conocido talent show. Finalmente se impone, gracias a los votos del público, Falete con el tema Flamenco y olé, ganando al favorito del jurado, David Civera, que se presentó con el tema Dile que ya no la quiero. Si quieres saber qué tal le va a Falete en Eurovisión, dirígete al párrafo 9.

Párrafo 7
Si un año ha salido mal, es imposible que un segundo año salga también mal. Y eso pensaron en el departamento de Festivales dejando que Falete nos representara con un tema directamente elegido por él: Flamenco y olé. Para saber cómo acaba la historia, dirígete al párrafo 9.

Párrafo 8
Falete quiere que sea el público el encargado de elegir el tema con el que nos representará en Suecia, y por ello presenta tres: su favorito (Flamenco y olé), uno compuesto por Thomas G:son y Tony Sánchez-Ohlsson (Sevillanas [Run]), y un tercero compuesto por un famoso compositor presidente de una organización de eurofans (Tuenti uh oh oh). Aunque el público votó por el tema favorito de Falete, finalmente Boris Izaguirre y Sole Giménez, pensando en que el tema era más festivalero, optaron por Tuenti uh oh oh, tema con el que Falete nos representará en Suecia. Si quieres saber cómo acaba, pasa al párrafo 9.

Párrafo 9
No ha sido nuestro año: ni el año par nos ha salvado, y Falete ha terminado último del Festival con 1 punto que nos dio Portugal. Una debacle inmensa. Pero al departamento de Festivales le da igual: ellos son positivos y piensan que el próximo año les irá mejor.

Moraleja
Todos los caminos llevan a Roma: ponerse a trabajar en diciembre o enero da igual, el resultado es el mismo. Por ello, las cosas hay que planificarlas con tiempo, es decir, ya. Evidentemente no garantiza que salga mejor, pero sí que te otorga muchísimas posibilidades de que así sea. Que se dejen de Periscopios: queremos ver movimiento. Y si para verlo hace falta renovar al equipo encargado al completo, pues que lo hagan. Menos tonterías. Más apostar por Eurovisión, su producto estrella.

A pensar en 2016 (III): Las normas

Última entrega de mi propuesta de preselección para 2016. En este caso, nos centraremos en las normas, que a continuación os presento (todas, he cogido las bases de la preselección suiza del año pasado como modelo para hacerme una idea, y las he cambiado completamente para adaptarlas a la propuesta). Primero las vemos, y después comentamos:

Proceso de selección

Radio Televisión Española será la encargada de seleccionar la candidatura que representará a España en el próximo Festival de la canción de Eurovisión, que tendrá lugar en mayo del año 2016 en Suecia. Para ello, se ha optado por Destino Suecia como método de selección de la candidatura española, que consta de las siguientes fases:

Una primera fase, abierta a cualquier participante novel, de la que saldrán diez temas. Esos temas se mostrarán al público por primera vez en una audición en Radio 3 en un día todavía por determinar, y se publicarán en la web rtve.es/eurovision. A través de los votos del público obtendremos al primero de los participantes de la preselección.

En la segunda fase, Televisión Española escogerá internamente seis temas, reservándose la posibilidad de, en caso de que crea conveniente por temas de calidad, ampliar o reducir ese número en un tema. Esos seis temas serán presentados el día del anuncio del ganador de la fase anterior, para conservar la igualdad de condiciones de los candidatos.

La decisión final se tomará en una gala emitida en prime time por La 1 de Televisión Española, en un día todavía por concretar. El 50% de los puntos serán otorgados por un jurado de expertos, emitiendo un veredicto único, siendo el 50% restante el otorgado por el público, mediante una repartición de los puntos en función del porcentaje obtenido por cada uno de los candidatos.

Condiciones generales

1. La canción será interpretada por uno o más cantantes, apareciendo en escena un máximo de seis personas.
2. La canción, una vez presentada, no podrá ser modificada hasta el final del concurso. Ello implica que no podrá ser cantada por otro artista diferente al que tomó parte con ese tema en la fase preliminar.
3. El cantante/grupo autoriza a Radio Televisión Española, con carácter de exclusividad, utilizar su canción. Esta exclusividad se mantendrá durante todo el periodo de selección, así como 90 días tras la conclusión del mismo. Radio Televisión Española podrá emitir los mismos en cualquier programa, promoción o en su web (y otras plataformas multimedia), así como en sus servicios de móviles, de forma completa o fraccionada, por separado o de forma agrupada.
4. El/los participantes deberán ser titulares exclusivos y ostentar, sin limitación o condición alguna, con facultad de cesión exclusiva a terceros, la totalidad de los derechos de explotación sobre la canción presentada, comprometiéndose a ceder los mismos de resultar elegido, de acuerdo con el alcance y condiciones requeridos por la Unión Europea de Radiodifusión y por la propia Radio Televisión Española.
5. El/los participantes deberán ser titulares exclusivos y ostentar, con facultad de cesión exclusiva a terceros, sin limitación o condición alguna, la totalidad de los derechos sobre su nombre artístico, marca que les designe o elementos distintivos de su imagen artística, así como capacidad de actuación plena e incondicionada referida al desarrollo actual y futuro de sus actividades artísticas, con la finalidad de cumplir con los requisitos marcados por los organismos citados en el anterior punto, de resultar seleccionada su canción.
6. Una vez presentada la canción, los intérpretes afirman que es un trabajo original, y que por ello no hay plagio de ningún tipo.

Canción e intérpretes

7. La canción debe durar entre dos minutos y cincuenta segundos (2'50"), y tres minutos (3').
8. Los artistas deberán tener al menos dieciséis años a día 1 de mayo del 2016.
9. La canción tiene que ser inédita en cualquier plataforma antes del 1 de septiembre del 2015.
10. El idioma de los temas participantes es libre, si bien siempre habrá algún tema completamente en castellano.
11. De acuerdo a las reglas de la Unión Europea de Radiodifusión, los intérpretes y compositores no tienen que ser necesariamente españoles ni residir en España, sin bien ambos aspectos serán tomados muy en cuenta en la fase de selección de artistas noveles.
12. Las letras no podrán contener temas publicitarios, políticos o religiosos.
13. Televisión Española se reserva el derecho a descalificar cualquier tema enviado fuera de plazo, o que no cumpla los requisitos anteriormente mencionados.

Primera fase

14. La primera fase de selección es pública, si bien está destinada principalmente a artistas noveles. Los interesados deberán complementar un formulario disponible en la web rtve.es/eurovision adjuntando vídeo y audio del tema. Con ello aceptarán todas las reglas aquí expuestas junto a las propias del Festival de Eurovisión. La ausencia de campos rellenos en el formulario significará automáticamente la descalificación. En caso de duda, se facilitará un correo electrónico para poder responder, en el mínimo plazo posible, las cuestiones planteadas.
15. El periodo de envío de candidaturas comenzará el día por determinar de fines de septiembre a las 9 de la mañana, finalizando a la misma hora del día por determinar de comienzos de octubre.
16. El hecho de rellenar el formulario supone confirmar, en caso de ser seleccionado, su presencia el día por determinar de noviembre en la audición de Radio 3, y en el día tal de marzo en la gala emitida por La 1 de Televisión Española.
17. Diez candidaturas serán seleccionadas internamente y puestas a disposición del público el día de la audición en Radio 3.
18. Desde el día tal de noviembre, se podrá votar telefónicamente por el tema favorito, habiendo un número limitado de votos por número (veinte durante todo el periodo de votación). La votación durará una semana. Cualquier índice de adulteración de la votación implicará la expulsión automática del tema.
19. Los resultados serán anunciados en diciembre, en la rueda de prensa de candidatos. El número de votos recibido por cada candidato se hará público ese mismo día.

Segunda fase

20. Televisión Española elegirá internamente seis temas para la gala de La 1, reservándose el derecho a aumentar o reducir ese número en uno en función de la calidad de los temas recibidos u otros criterios internos.
21. Los temas de esta fase serán presentados por las discográficas o artistas profesionales, pudiendo la cadena ofrecer la participación a otros artistas si lo cree conveniente.
22. Los temas serán publicados en la web oficial, justo después de la rueda de prensa de presentación de candidatos.

La gala

23. La gala de elección de candidato tendrá lugar en un recinto externo a concretar, en una fecha aún por determinar de marzo. La venta de entradas comenzará con la suficiente antelación.
24. En la gala, los siete candidatos interpretarán su tema, tal y como lo presentaron a la cadena. Todas las actuaciones serán vocalmente en directo, pero no instrumentalmente, siendo en ese caso facilitado a la cadena la versión puramente instrumental.
25. Los finalistas deberán estar disponibles entre los días de la rueda de prensa ,los ensayos y la gala, ambos incluidos, para grabaciones televisivas y ensayos.
26. El ganador se decidirá mediante la combinación al 50% del voto del jurado (que emitirá un veredicto único) y del público, cuyos puntos se repartirán en función del porcentaje obtenido por cada uno de los candidatos.

Condiciones

27. Las canciones deberán tener un nivel adecuado para un evento internacional como es el Festival de Eurovisión. Por ello, la cadena se guarda el derecho a realizar pequeñas modificaciones en las normas para garantizar esa calidad, si así lo cree conveniente.
28. El proceso de selección tendrá lugar bajo supervisión legal.
29. En el caso de que las normas nacionales no sean compatibles con las internacionales fijadas por la Unión Europea de Radiodifusión, prevalecerán estas últimas.
30. Las candidaturas que incumplan estas normas serán automáticamente descalificadas.
31. Televisión Española no será responsable financieramente ni guardará cualquier otra obligación, salvo las aquí expuestas, con los artistas en relación a su participación en este proceso de selección.
32. En caso de cambio alguno en las normas con el objeto de adaptarlas a la regulación internacional, la cadena informará a todos los participantes en un plazo adecuado para, en el supuesto caso, tener tiempo para poder modificar la canción.
33. Las decisiones tomadas por los organizadores del evento son las definitivas.

Vamos a comentar varios aspectos. Lo primero, los "a determinar". Evidentemente yo no soy nadie para dar un sitio y una fecha ahora mismo, eso depende de la cadena. Pero sí que en la exposición pública de las normas se debe especificar claramente el día y el lugar. Evidentemente es un incentivo: anunciar el recinto y las fechas permite planificación a los artistas y puede suscitar un mayor interés que una gala anunciada con una semana de antelación y celebrada en Prado del Rey.

Cuestión idiomática: yo estoy a favor de que España siempre cante en castellano, pero eso no significa que esté en contra de que el castellano se abandone por el inglés, el francés o el esperanto, el que sea. Creo que la candidatura española debe ser representativa de la música que se escucha en España, y si en España se escucha música en inglés cantada por intérpretes españoles, ¿por qué no pueden ir a Eurovisión con un tema en inglés? Por lo tanto, sí a la libertad de idioma en esta preselección.

En la segunda entrada puse que no quería jurado. Pero también me he dado cuenta de que, si queremos que sea lo más representativo de Eurovisión, tiene que haber jurado, pero que ese jurado no sirva de impedimento si un tema arrasa en el televoto. Simplemente tiene que ser un complemento. Y en él no puede haber, bajo ningún concepto, eurofans. No, no y no. Los eurofans no tenemos ni idea, hay que reconocerlo. Y soy consecuente con lo que digo: ¿cuántos tops de eurofans coinciden, no ya al 100%, sino al 80%? No se puede llevar a un representante eurofan porque nadie puede representar a los eurofans. Ni tampoco cantantes, que ya se ha visto el resultado en el jurado español de Eurovisión (ese puesto 12 de Rosa a Finlandia, lo siento, pero es intolerable). Profesionales de la música que sean lo más objetivos posible, y que sobre todo, no estén en una mesita valorando que si ha cantado muy bien, que si su tema es muy bailable... no. Simplemente como en Eurovisión: un ranking, y de ahí dar la puntuación.

Creo que es un sistema que da oportunidades a todos (si alguien novel tiene un gran tema puede ganar), que es justo (nadie tiene ventaja, todos los temas partirán del mismo punto), en el que los artistas son protagonistas antes y después de la gala pero no durante, momento en el que los protagonistas son los temas, y que además es un sistema, o eso pienso, lo más lógico posible y que, además, no hace falta cambiar de cara al futuro, simplemente modificar algún dato. Vamos, un sistema para España y para el futuro, estable.

¿Qué os parece? Como siempre, agradezco las opiniones ya sean por Twitter o por comentario en la entrada.

La primera entrada la tenéis aquí, y la segunda aquí.

A pensar en 2016 (II): La gala

Vamos con la segunda parte de este ideario de lo que tendría que hacer realmente Televisión Española para evitar casos como el de este mismo año. Antes de empezar, un apunte: yo no sé de tele, soy un mero espectador que ha visto muchas preselecciones de otros países. Por lo que únicamente aquí expongo lo que a mí, como espectador, me gusta ver.

Hemos hablado de que la preselección sería a gala única, en ronda de "todos contra todos". En la próxima entrega comentaremos cómo serían las normas de esta preselección, pero creo que antes de todo hay que tratar el asunto en el que siempre peca Televisión Española: la gala. No han hecho ni una buena. Ni una. En todas ha fallado algo. Como necesito una base sobre la que comentar, diré que me he basado en Mira quién va a Eurovisión, que fue la última que hicieron.

La gala comenzó con un simpático medley cantado por Anne Igartiburu en el que nos explicaba la mecánica de la gala. Yo personalmente aplaudo la idea, puesto que pienso que el presentador no debe ser un mero monigote que se dedique a leer un prompter. Y eso estuvo bien, pero fue una idea horrorosamente mal ejecutada: si hace playback, al menos que no se note. Y de hecho el playback se podría haber evitado, un directo, por malo que sea, siempre puede utilizarse como un recurso cómico. Por lo tanto, el inicio parte de una buena idea mal desarrollada. Ah, la sirena sobraba.

Seguimos: el jurado en sala sobra. Sobra. So-bra. Es superfluo. Innecesario. Irrelevante. Y podemos seguir así hasta mañana. Para que digan cosas tipo "has cantado muy bien" o "es muy difícil valorar" no hace falta ni que estén. Ya os adelanto que yo en las normas de la supuesta preselección me cargo el jurado, totalmente irrelevante y más cuando se ha pasado un filtro interno. Para una preselección como la del 2009, pues todavía. Pero para lo que se plantea, sobra.

Acaba la intro, y se pasa a un interval inicial, que por lo visto fue previamente grabado, y que no tiene ningún sentido, puesto que cantaron un fragmento de uno en uno, sin escenografía, sin nada. Por lo tanto, sobra. Como sobra, al igual que mencionaré en las normas, el voto desde el inicio de la gala. Necesitamos escuchar todas las canciones para emitir un voto lo más adecuado posible, porque votar basándonos en versiones en estudio no tiene mucha lógica.

Otro error de la gala fue lo de las cajas. Festival de la CANCIÓN de Eurovisión. Canción. Y por lo tanto, en la gala el eje central tiene que ser la canción, la música. No los intérpretes. Ellos ya serán el centro de atención después, si son o no son elegidos, al igual que serían antes de la gala. Pero no en la gala. Ellos simplemente son los defensores DEL, y no de un, tema. El tema con el que nos representarían en Eurovisión.

No todo es malo: las postales me parecieron realmente acertadas, y yo las mantendría tal y como las hicieron. Eso sí, las actuaciones tienen que ser lo más consecutivas posible, no estar media hora hablando con el artista, abriendo cajas y viendo vídeos de familiares pegando carteles que la cadena les ha dado para hacer el paripé de que están pegando carteles. Queremos escuchar música, queremos entretenimiento. No queremos dormirnos. Es decir, buscamos el mayor ritmo posible para que la gente se quede hasta el final, no cambie de canal. Para que nos hagamos una idea, ese mismo día se celebró la cuarta semifinal del Melodifestivalen, y en 40 minutos ya habían cantado los ocho participantes. Teniendo en cuenta que eran tres minutos por tema, prácticamente nos queda un complemento de 2 minutos antes de cada tema, cifra que incluso podría aumentarse levemente y no alteraría en exceso el ritmo del programa.

Pongamos que en 55 minutos, siendo muy generosos con el tiempo, ya han actuado todos. Entonces sí que sería turno de abrir líneas y emitir un recap. Y tras él, POR FAVOR, que no aparezcan eurofans, o presuntos eurofans. No. Por favor. No no y no. No es una gala para contentar a los eurofans, es una gala con la que se pretende llegar al máximo número de gente, hacerles pasar un buen rato. Prefiero algún gag humorístico centrado en Eurovisión, sin llevar a la parodia ridícula. Tras ello, otro recap y cierre de votaciones. ¿Y por qué no un interval musical? Personalmente yo lo veo mejor justo antes de dar resultados, para no estar demasiado tiempo sin música. En 2014, el medley de Gisela, dicho sea de paso, estuvo muy bien, especialmente porque se salió de lo que esperábamos: el típico medley eurovisivo que se hace en España. Y lo que respecta a las votaciones lo contaremos en el apartado de normas, puesto que lo único que cambia es el sistema de resultados debido a la desaparición del jurado, y por lo tanto todo es más rápido.

Y poco más que añadir: NO a los nombres cutres (con lo bonito que era Destino Oslo) y NO a los grafismos cutres (no entiendo por qué se complican, si con algo sencillo y bonito se consigue más que con algo enorme y recargado). Por último, en cuanto al escenario, depende del espacio, pero hay veces en las que menos es más.

Como siempre, se agradecen los comentarios y las opiniones, que me gusta saber lo que pensáis al respecto.
La primera parte la tienes aquí.

A pensar en 2016

2012, 2013, 2015. En tres años de cuatro, tres ganadores procedentes de preselección con tres puestas en escena que prácticamente no han modificado desde la preselección. Es un dato, yo no me invento nada. ¿Entonces hay que hacer preselección para ganar? Veamos.

Yo no sé de televisión, yo estoy a un año de acabar un grado en Historia. Y allí he aprendido que, para buscar soluciones, primero hay que detectar problemas. ¿Por qué Suecia ha ganado dos veces en tres años? ¿Tenemos que copiar el modelo? ¿Qué tenemos que hacer si queremos ganar el Festival de Eurovisión algún día? Muchas preguntas a las que tenemos que buscar respuesta, y para ello toca analizar lo sucedido. No vamos a analizar los problemas de España directamente, sino que vamos a buscar qué ha funcionado y qué ha fallado de los rivales. No pretendemos copiar, sino buscar un modelo. Un modelo que sirva para España. No como ha sucedido en otros años, que para tapar carencias lo que se ha pretendido es imitar (a Alemania, por ejemplo, en 2011).

Ha ganado Suecia. Ha ganado el Melodifestivalen. ¿Tenemos que copiar el Melodifestivalen? No. ¿Por qué? Vamos a los tres países que tienen una preselección que podríamos considerar similar: Dinamarca, Finlandia y Alemania. Dos de ellos se han quedado fuera de la final; el otro, directamente clasificado, se ha quedado con cero puntos. En el caso de Alemania pueden poner una pega: ellos no eligieron a Ann Sophie. Vale, compro la idea. Pero... ¿y Dinamarca? ¿Y Finlandia? Ambos países sí eligieron a su representante. ¿Qué ha fallado?

Pues lo que ha fallado es que el sistema de preselección a gran escala es imperfecto. Es el que más opciones te otorga de victoria, sí, pero es imperfecto. Eso conlleva un riesgo: puedes tener años de gran éxito combinados con años de batacazos espectaculares. O si no, que se lo digan a Suecia en el año 2010, que no pasó a la final. Y tras un año quedándose fuera, al año siguiente hicieron podio.

Vamos con otros ejemplos, en este caso con uno más próximo al nuestro: Italia. Ellos tienen el Festival de Sanremo. Los años en que han usado este método, siempre han quedado Top 10 (2011, 2012, 2013, 2015). Justo el año que usaron elección interna, bottom. ¿Qué se aseguran con Sanremo, al menos en el caso de este año? Que van a llevar una propuesta con un gran directo y ya testada de cara al espectador. ¿Tenemos que copiar el modelo de Sanremo? Pues tampoco. Sanremo es un Festival del que incluso nace el Festival de Eurovisión, no podemos adaptar algo así.

Vamos con preselecciones a escala más pequeña. Empezando con Austria, ganadora del año pasado, organizaron un muermo una preselección para elegir este año a su representante. Y ya se ve lo bien que les ha funcionado: últimos con cero puntos. Y no tienen excusa como los alemanes: ellos sí eligieron a su representante. Otros países con preselección fueron Bielorrusia (fuera en semis), Suiza (fuera en semis), Serbia (décima), Georgia (undécima), Letonia-Estonia-Noruega (sexto, séptimo, octavo) o Albania (con el i Këngës, que al fin y al cabo no deja de ser la versión barata de Sanremo, y no nos vale como referencia porque cambiaron de canción). Este año el modelo preselección ha funcionado.

"¡Pero Rusia ha quedado segunda y fue selección interna!" Cierto. Y España también fue selección interna. Podemos tener suerte o desgracia con la selección interna. Y estamos más encaminados a la desgracia si, encima, la representación se elige sin tener un tema ya definido. ¿Ha fallado TVE? ¿Ha fallado Edurne? ¿Ha fallado el equipo encargado de la escenografía? Pues por separado no ha fallado nada, pero en conjunto ha fallado todo. Y el problema, yo al menos, lo tengo claro: ha faltado tiempo.

Lo siento, no se puede elegir internamente a una representante en enero. Ni se puede organizar una preselección en enero. Te puede salir bien una vez (Ruth Lorenzo, 2014), pero ya. Milagros a Lourdes. ¿Es todo lo que ha fallado? Pues sí: el trabajo en redes sociales y web de RTVE ha sido el mejor de las cuarenta televisiones participantes (y con diferencia), la cadena este año se ha volcado completamente con el Festival, se ha hecho un gran trabajo... Hoy no es el día de dar palos al tuntún. Hoy toca quedarse con lo bueno y buscar soluciones a lo que podríamos considerar como menos bueno.

¿Cuál es la solución?
Tiempo para probar. Tres palabras que parecen mucho pero en realidad no son tanto. Este año Televisión Española ha demostrado que tiene interés por el Festival y ganas de trabajar, solo falta trabajar de la manera adecuada. ¿Qué hay que hacer? Preselección. ¿Hay que copiar algún modelo? No. ¿Cuándo hay que montar la mencionada preselección? Cuanto antes mejor. No se puede esperar ni a septiembre. Hay que dar tiempo a los compositores y artistas para que tengan las candidaturas perfectamente preparadas. Y para ello, hay que hablar con las discográficas, con las principales, y que cada una ponga un número determinado de propuestas. Suena muy alemán, ¿no?

Y más que va a sonar: una gala, eso sí, no en un plató de televisión. No vale. Si queremos llevar una propuesta redonda, hay que pensar a lo grande. Y eso lleva a preselección en un recinto amplio. No, no estoy pidiendo que se celebre en el Barclaycard Center, eso ya sería excesivo pero no imposible. Pero sí en un pabellón más pequeño, incluso en un auditorio. Hay que involucrar a todo el mundo en Eurovisión desde el principio, no justo la semana antes.

Estoy cogiendo Alemania, pero Alemania ha quedado última con cero puntos. ¿Qué ha fallado? Que han cambiado en la puesta en escena. Muchos lo hemos dicho: en la preselección tenía una fuerza y una naturalidad que en Eurovisión no tuvo. De Lena 2010 se pasó a Lena 2011. Y segundas partes nunca fueron buenas, o eso dicen (me da que Johnny Logan no está muy de acuerdo con esta afirmación). Por lo tanto: preselección en un sitio grande, no en un plató, y manteniendo escenografía. ¿Algo más?

Pues sí. Importante tener las normas claras, no experimentos con gaseosa como Suiza o Moldavia. Nada de elegir este año (mira Bielorrusia, Malta o Macedonia), sino en febrero/marzo del que viene. Hay que dar tiempo. ¿A quién? A los artistas propuestos por discográficas, pero también a gente que quiera participar en el Festival, tenga una propuesta interesante y no pertenezca a una gran casa. Ellos también pueden tener su sitio mediante una fase de wildcard. Suecia lo hace, ¿por qué nosotros no?

Por último, decir que esto es una vaga idea de lo que se podría hacer, hay que pefeccionar muchas cosas y pulir otras, evidentemente. ¿Es una receta ganadora? No siempre, lo he dicho al principio. Te arriesgas a batacazos. Pero creo que sí puede ser nuestra receta ganadora. O al menos de Top 5. Solo hay que tener la voluntad de cambio, de no rendirnos tras este batacazo.

Sobre los eurofans

Leía hace unos instantes un tuit (que ha borrado) de un tal Abel Arana (del que desconocía su existencia, sinceramente) en el que decía que los eurofans éramos el auténtico cáncer. Se ve que el sujeto en cuestión ha decidido alzarse como el salvador de Eurovisión y ha decidido que el problema somos los eurofans. Que sobramos, oiga. Pero... ¿qué es exactamente un eurofan?

Es, posiblemente, la cuestión más complicada a resolver en el ámbito eurovisivo. No hay un colectivo más heterogéneo que el eurofan. Ni siquiera en las masas deportivas hay tanta diferencia. Incluso en algunos casos no nos une absolutamente nada. Alguno podrá pensar que sí, que nos une la pasión por Eurovisión. Sí y no. A mí personalmente lo que me atrae de Eurovisión es el espectáculo televisivo, mientras que otros se sienten atraídos más por lo musical, e incluso por una combinación de ambos elementos. No voy a entrar en detalles de si uno es más o menos eurofan por seguirlo desde más o menos tiempo o seguirlo con más o menos intensidad. No es lo que toca. Vamos con varias preguntas:

1. ¿Todos los eurofans critican? No. Los hay pelotas. Los hay pasivos. No todos los eurofans critican.
2. ¿Los eurofans que critican lo hacen destructivamente? Sí y no. Sí, porque algunos critican sin proponer alternativas; no, porque algunos intentamos cambiar la imagen y el desarrollo que tiene el Festival en España en todos sus sentidos.
3. ¿Cómo pueden ser fans de algo que se celebra una vez al año? Ese es el mayor error de todos: Eurovisión comienza el 1 de septiembre y acaba el día de la final. Para algunas delegaciones empieza antes y termina más tarde. Otro error de percepción en España.
4. ¿Están todo el día peleándose los eurofans? Sí. Esto no se puede negar. Bueno, los rancios no. Esos son rancios. Y aquí tenemos todo tipo de disputas: contra los jeiters de Eurovisión, contra los eurofans pasados de rosca...
5. ¿Son unos plastas los eurofans? Sí. En esto hay que hacer autocrítica.
6. ¿Todos los eurofans creen que Eurovisión es maravilloso? No. En Eurovisión hay muchos aspectos a pulir. Este mismo año se hizo una chapuza con la entrada de Australia, por ejemplo.

En definitiva, ¿qué somos los eurofans? Difícil. Mejor decir qué no somos: no somos un todo. No se puede generalizar diciendo los eurofans porque es una gran mentira. Y menos que un eurofan salga en cierta cadena en representación de todos los eurofans después de haber dicho cosas sobre salchichas y hackerds. Eso a algunos nos sienta muy mal.

Eurovisión 2015 (III): Ceremonia de siesta

Creo que no hay mejor inicio que comenzar con un breve regesto de lo que pasó ayer: La ORF nos deleitó ayer con un espectáculo soporífero gracias a una realización soporífera que no nos enseñó nada. Bueno, algo sí: el edificio del Ayuntamiento y una carpa que parecía sacada de la Feria de Abril. Y ya.

Fijaos si fue mala la retransmisión de ayer, que lo más interesante estuvo en el Periscopio de Edurne. Vimos a Edurne conceder entrevistas y a Federico trabajando, pero no veíamos a Chema. Estábamos preocupados. No aparecía. El año pasado la televisión danesa nos hizo una cobertura extraordinaria de la llegada de Chema, el auténtico protagonista, a la red carpet. Pero este año ni rastro. No estaba.

Y seguíamos buscándole. Veíamos a un señor que se parecía a Vicente del Bosque con Irlanda, a los Genealógicos vestidos de rojo alfombra roja, a una abuela que bailaba, a la alemana bajándose cantando del autobús (sí, este año llegaban muchos de ellos en autobús, se ve que la EMT ha metido mano en Eurovisión), a Elhaida de frío vestida de Golden girl... incluso vimos por enésima vez la carpa que habían montado. También estaba Juanola Sand Marino con Conchita, e incluso estaba Debrah guapa. Aquello fue algo inquietante y probablemente digno de un programa especial de Cuarto Milenio. Pero no estaba Chema.

Y cuando pensábamos que ya no iba a aparecer, incluso ya habíamos tirado la toalla, apareció a lo grande. No podía faltar a esta cita el auténtico protagonista de la delegación española, y lo hizo nada más y nada menos que saludando al mismísimo Juanola en un momento para la posteridad:

¡Ahí está! ¿Edurne? Esa a quién le importa. ¡CHEMA! #TeamChema #redcarpet pic.twitter.com/2GII95SYbj

— AET (@aetuiter) Mayo 17, 2015

El resto es otra historia: los checos petándolo en el Periscopio de Teuveé, los checos petándolo en la alfombra roja, los checos petándolo dentro del Ayuntamiento de Viena, los checos petándolo en la calle... pero también lo petó el moldavo en lo que posiblemente fue lo más random visto en años en una alfombra roja de Eurovisión. Eso sí, lamentablemente no tuvimos una heredera a la altura de Kasey Smith, un drama oiga.

En definitiva, que fue algo tremendamente soporífero, y que todavía no sabemos ni cómo pudimos aguantar semejante espectáculo, si es que eso se puede llamar espectáculo y no siesta. Vamos, que aquello fue un despropósito digno de la Alfombra Roja aquella de José Luis Moreno.

Eurovisión 2015 (II): ¡Un palo! ¡Es un palo!

Llega un momento en que justificar lo injustificable es imposible. Primero fue lo de las tres canciones con Time y las dos llamadas Warrior. Y después ha llegado el show de los árboles. Si en la otra semifinal teníamos dos fondos con árbol, en esta tenemos... ¡cuatro! Irlanda, Azerbaiyán, Suiza y Polonia son los países que se han unido a Armenia y Hungría en la lucha por el nuevo galardón de este año: el Premio Tita Cervera. Y no gritemos muy alto, que lo mismo Francia y España se unen a la fiesta.

Podemos hablar de que los checos se han confirmado como los Putos Amos de esta edición, de que Vaidas se quiere calzar a la Moni y ya no sabe cómo, de que Amber cada día tiene una cara diferente, de que los noruegos dan miedo, que los coristas de Leonor van vestidos de botella de Tío Pepe... pero hay un asunto muchísimo más importante: el chipriota es YouTuber.

Espectacular el ensayo de Chipre pic.twitter.com/iNynNfsOQo

— AET (@aetuiter) Mayo 14, 2015

¿Estamos hablando de un nuevo concepto en Eurovisión? ¿Veremos a Willyrex representando en el futuro a España? ¿En qué nivel de dificultad estaba jugando? ¿A qué modo de juego estaba jugando? ¿Por qué se pidió al Manchester United y no, por ejemplo, al Albacete Balompié? ¿Lo del Manchester es un guiño a Edurne?

Acabo esta breve entrada con una pequeña reflexión: ¿es el representante israelí el hijo de Benjamin Button?